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为什么会出现泛娱乐化

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发表时间:2019-12-13 14:09作者:中科新闻网网址:https://www.zkxw.vip

所谓“泛娱乐化”现象,指的是一股以消费主义、享受主义为核心,以现代媒介(电视、戏剧、网络、电影等)为主要载体,以内容浅薄空洞甚至不惜以粗鄙搞怪、戏谑的方式,通过戏剧化的滥情表演,试图放松人们的紧张神经,从而达到快感的一种文化现象。

这是百度百科对泛娱乐化现象的解释。而从我们自身的感受来看,可能会更加明显。经常看电影、看电视的朋友感受会很明显,现在的电影、电视大多没什么内涵,从导演、剧本、特效以及演员的素养,都属于敷衍了事罢了。因此,很多的观众都会怀念当年的那些老艺术家,他们那种为事业而终生奋斗的精神,正是这个时代所欠缺的。

冯小刚曾说,垃圾电影的出现,是因为有那么多的垃圾观众。确实,必须承认的一点是,垃圾电影是越来越多,但垃圾观众这个说法这样听起来是因为观众自身的审美不行,但实际上这个主演不是由观众决定的,是被这个社会环境影响了。

打开手机,就会发现铺天盖地的娱乐头条、娱乐新闻,而且,基本都有着夸张的标题以及浮夸煽动性的内容。电视上播放的也是那些不可描述的电视剧,电影院的国产电影也有很多大宣传,卖情怀的却没什么实质的电影。在上了一两次当以后,大部分人都不会再去为这些毫无营养价值的东西买单,于是各种短视频、直播应运而火,各路直播红人也充斥着各个角落,为了吸引眼球,各种浮夸的视频、直播四处可见。在这种情况,又怎能保证民众的审美还能保持在一个较高的水准。

泛娱乐化的出现,从某种程度上说明了我们国家的繁荣稳定,没有那些战争、暴乱的纷扰。但如果那些不明世事的青少年在这样的社会下长大,那他们很难能养成一个正确的价值观,所以现今就会出现很多小孩子长大都想当明星的一个情况,这样对我们国家以后的发展显然是不利的。

要探寻泛娱乐化的解决之道,就必须了解到它的一个发展背景,曾经我也只是简单的将泛娱乐化问题研究缩小为传媒娱乐化的问题研究,在查阅文献时看到了张爱凤教授的这篇《泛娱乐化批判的多维背景》,才发现自己的看法还是很片面的。

张教授从经济、哲学、社会文化、社会心理四重背景分层剖析:

一、商品化——泛娱乐化的经济背景

市场经济体制的确立,使得艺术、传媒、教育、宗教产品等走向市场,变成可以买卖的商品。消费者是市场的主体,因此,大众文化的消费者在整个社会中了占据了数量和规模上的绝对主导地位,平民大众的通俗娱乐趣味决定了文化市场消费品趣味的走向。但娱乐化现象的出现,是商品经济原则的集中体现,也是大众文化中的娱乐趣味向不同领域迅速扩张的结果。

二、后现代注意——泛娱乐化的哲学背景

后现代主义哲学所讲的“后现代”是指一种思维方式,大胆的标新立异、彻底的反传统、反权威精神,是这种思维方式的灵魂。

在当代,各个领域不同程度的娱乐化现象在一定程度上是后现代主义思潮的外在显现,政治娱乐化、科学娱乐化、教育娱乐化、宗教娱乐化、学术娱乐化等,都是对原有领域话语权威和游戏规则的一种质疑和破坏,这种破坏解构了原有领域存在的规则和深度,打破了原先各自独立的并具有自律意识的各个场之间的界限,在这其中,最先在文化艺术中出现的娱乐化向其他领域蔓延,造成更广范围的娱乐化,其特征主要变现为:

1. 对中心权威的质疑和反叛

2. 对现代性元叙事、深度的结构

3. 对严肃与娱乐化二元界限鸿沟的填平

三、社会分层——泛娱乐化的社会文化背景

“分层”原为地质学家分析地质结构时使用的名词,社会学家发现人与人之间、集团与集团之间,也像地层构造那样分成高低有序的若干等级层次,因而借用地质学上的概念来分析社会结构。

在中国社会阶层分析中我们可以发现,处于社会结构中下层是占据了全国人口80%以上的工人、农民、服务人员。他们的文化水平多数是中等以下,他们掌握的有限的经济、文化资本决定了他们的文化消费趣味;普通百姓对于那些经过专门训练才能接受的古典艺术、严肃艺术和先锋艺术是望尘莫及,兴趣也不大,而对于轻松、通俗易懂、娱乐性强的通俗艺术却是很喜爱。当下老百姓主要的娱乐活动就是看电视和玩手机,为了迎合老百姓娱乐消遣的需求,就会出现多种多样的娱乐节目、娱乐活动以及娱乐新闻。

四、逃避抑郁的娱乐乌托邦——社会心理背景

在全民焦虑的时代,娱乐提供的形象是可以逃避进去的“更好之物”,或者我们深切希望而日常生活无法提供之物,选择的余地、希冀、愿望,这全是乌托邦的原料,带来的感受是世界是更好。所以,我们会喜欢感性、快乐、轻松的大众文化,去追求感官娱乐的满足。

从上述张教授对泛娱乐化现象出现的思维背景分析,我们发现泛娱乐化现象的出现并不仅是大众文化追逐商业利润,因而置伦理要求和社会规范于不顾的一个简单事实,这只是表面现象。在泛娱乐化现象的背后,其实隐藏着更加深刻的原因,也因此,我们应该对泛娱乐化问题做出更加冷静理性的学理分析。

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